目前很多從事建筑表現圖制作的人員只是一味地強調軟件的技法、工具命令，而忽略了最終提高自己制作水平的是自身的思維方式和美學理論基礎，因此在進入正式的案例學習之前，有必要讓大家對美學理論基礎有一定的了解，而在建筑表現圖中所運用到的就是構成中最基本的因素——平面構成和色彩構成。好好地研究一下構成藝術與建筑表現圖的關系及在建筑表現圖制作中的作用是很有必要的。

本章重點：構成在建筑表現圖中所發揮的重要作用。

.1 構成的分類

    所謂構成，是一種造型概念，也是現代造型設計用語，構成由平面構成、色彩構成、立體構成、光構成等部分組成，接下來將著重介紹平面構成和色彩構成。

.1.1 平面構成在表現圖中的運用

   （1）平面構成主要研究二維空間設計規律和設計方法論，它從純粹視覺審美和視覺心理的角度尋求組成平面的各種可能性和可行性，從這個意義上講，平面構成是關于平面設計的思維方式和平面設計的方法論。

    （2）平面構成的應用

仔細觀察下面各圖的構圖，其中分別運用了平面構成中相應的構成形式。下圖所示是平面構成三要素中點、線、面的直接體現。




圖.1




圖.2充分運用了線的不同形態的構成形式




圖.3運用了平面層次感和空間感的構成形式

（3）平面構成形式美法則

平面構成形式美法則主要是和諧、對稱、均衡、韻律、秩序、材質、肌理、比例、結構、層次、漸變。這一基本法則更能幫助我們對表現圖構圖形式的理解與制作。只有抓住了表觀圖的構圖本質，才能抓住根本，才能制作出更加完美的作品！




圖.4

    （4）平面構成基本元素

    ●點的運用

點在建筑表現圖后期配景中可以起到畫龍點睛的作用，為表現圖添加一些點的元素可以增色不少，例如可以添加一些植物，用單體或幾株植物的零星點綴。點的合理運用是后期表現師創造力的延伸，其表現手法有自由、陣列、旋轉、放射、節奏、特異等，采取不同的排列方式會產生不同的視覺效果。點具有一種輕松、隨意的裝飾美，是后期配景設計的重要組成部分。




圖.5點的運用一




圖.6點的運用二

    ●線的運用

在這里所稱的線就是指用植物栽種的線或是重新組合而構成的線。線可分直線和曲線兩種。要把配景圖案化、工藝化，線的運用是基礎，線的粗細可產生遠近的關系，同時，線有很強的方向性，直線莊重有上升之感；而曲線有自由流動、柔美之感。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，配景中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動美。




圖.7線的運用一




圖.8線的運用二

    ●面的運用

表現圖中的面主要指的是綠地草坪，各種形式的綠墻，交通工具以及配樓等。它是構圖中最主要的表現手法。面的形狀可以是各種各樣的，如多邊形、不規則幾何形體等，將面平鋪、層疊或相交，其表觀力非常豐富。




圖.9面的運用一

圖.10面的運用二

    （5）表現圖設計的構成要求

    我們在強調構成藝術的同時，也不能忽視表現圖設計的特殊性。構成藝術著眼于形式，而作為表現圖設計師首先要考慮的應該是設計對象的內容。表現圖的形式是園林內容存在的方式，沒有無形式的內容，也沒有無內容的形式。表現圖的內容決定其形式，表現圖的形式依賴于內容表達主題。同時，恰當的形式又可以充分地層現內容，很好地表達主題。形式美是藝術發展和生存的條件。所謂創新，總是從形式探索上開始的。美感賦予形式之中，沒有形式就沒有設計。然而，形式美不是輕易能得到的，它來自生活，來自發現，來自創造性的想象，來自設計師自身的修養。形式美的創造是設計師終身追求的目標，如“疏可跑馬，密不透風”，“大而不空，小而不阻”，“方中見圓，圓中見方”，“柔中有剛，剛中有柔”。在建筑表現圖設計當中就是如此，裝飾綠化的形式美，不僅是自然美，而且還是人工美和再創造美。

.1.2 色彩構成在表現圖中的運用

    （1）色彩構成的意義

    色彩構成(Interaction of Color)，即色彩的相互作用。它是從人對色彩的知覺和心理效果出發，用科學分析的方法，把復雜的色彩現象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規律去對各構成之間的相互關系進行組合，再創造出新的色彩效果的過程。色彩構成是藝術設計的基礎理論之一，它與平面構成、立體構成有著不可分割的關系；色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。作為一個建筑表現圖設計師，只有掌握色彩構成原理，熟知各色彩的相互關系、各種色彩的生理或心理作用，并結合自己所具備的平面構成知識，正確用色，才能實現傳達特定信息從而得到滿意的后期渲染效果的目的。

    （2）色彩構成的應用

不同建筑的項目背景與主題思想所表達出不同的色彩構成形式。下圖所示是用色彩的情感與思維中色彩的興奮體現商業街的熱鬧場面。




圖.11

下圖所示的黃昏時分，用來表現溫馨和平靜




圖.12

下面具有界畫風格的畫面，表現出環境的古樸氣氛。



圖.13

    （3）色彩的性質

    ●光與色彩

    光是一種電磁波，可見光的波長范圍為400—700nm。當光線從三棱鏡入射時，光線被分為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色；可見自然光是七色光的混合；七色光譜的顏色分布是按光的波長大小排列的。

    ●物體色

    物體本身不會發光，之所以能看到它，是因為光線被物體表面吸收并反射，從而反映到人們眼中，人就可以分辨顏色。物體在自然光照射下，只反射其中一種波長的光，而將其他波長的光全部吸收，這個物體則呈現反射光的顏色。如果某一物體反射所有色光，那么我們便感覺這個物體是白色的；如果物體把七色光全部吸收，那么物體呈現在我們眼中是一種黑色。實際上，現實生活中的顏色是極其豐富的。各種物體不可能單獨反射一種波長的光，對某一種波長的光反射得多，而對其他波長的光按不同比例反射得少。因此，物體的顏色不可能是一種絕對標準的色彩，而只能傾向某一種顏色，同時又具有其他色光的成分，所以說物體的色彩是由光源的色彩、該物體的選擇吸收與反射能力所決定的。

    ●計算機色彩顯示

    我們知道物體的色彩是對光反射的結果，那么計算機顯示器的色彩是如何生成的呢?彩色顯示器產生色彩的方式類似于大自然中的發光體，在顯示器內部有一個與電視機一樣的顯像管，當顯像管內的電子槍發射出的電子流打在熒光屏內側的磷光片上時，磷光片就產生發光效應。3種不同性質的磷光片分別發出紅、綠、藍3種光波。計算機程序量化地控制電子束強度，并精確控制各個磷光片發出光波的波長，再經過合成疊加就模擬出自然界中的各種色光。

（4）視覺的生理特性

1)視覺的適應

    ●明適應

    當從一個光線比較弱的環境突然間進入一個光線比較強的環境(例如：電燈驟開的瞬間)，人的眼睛在片刻“失明”后適應的過程叫做明適應，這個視覺適應過程大約有0.2s。

    ●暗適應

    和明適應相反的過程稱作暗適應，例如夜晚從燈光明亮的大廳步入到戶外，暗適應過程大約需5～10s時間。

    ●色適應

    由一個色光環境到另一個色光環境，人的眼睛由感覺到差異到差異消失的適應過程稱作色適應。如當我們從普通燈光(帶黃橙光)的房間到點日光燈(帶藍白味光)的房間，開始覺得兩房間的燈光色彩有差異，可是過不久，便會不知不覺地習慣下來，就覺得沒有什么區別了。

    2)色感覺恒常

    ●明度恒常

    把一個淺色的物體放置在陽光下，一個白色的物體放置在陰暗處，雖然在陽光下淺色物體對光的反射量比在陰影處白色物體對光的反射量多，但我們仍然感到在陽光下的物體是灰色的，而在陰影處的物體是白色的，這種現象稱為明度恒常。

    ●大小恒常

    人們面向前方，將兩個等大的物體，一個放置在近處，一個放置在遠處，雖然近處的物體比遠處的物體在視網膜上的成像大很多，但是我們認為是同樣大小，這種現象稱為大小恒常。

    ●色的恒常

    用藍色光照射一張白紙，再用白光照射一張藍顏色的紙，兩者相比較，雖然兩張紙都咸了藍色，但是眼睛仍然能區分出前者是在藍色光照射下的白紙，后者為藍色紙，這種區別物體的“固有色”與照明色相的能力，稱為“色的恒常”。

    ●色感覺恒常的條件

    色彩感覺的恒�，F象是有條件的，當色彩環境或照明條件發生變化時，色感覺的恒常現象不能維持，去掉環境及與周圍的關系，色感覺的恒常也難以維持。

（5）色彩的三要素與色立體

我們所看到的色彩世界，千差萬別，幾乎沒有相同的。我們可以辨別出許多不同的色彩，即任何一個色彩都有它特定的明度、色相和純度，所以我們把明度、色相、純度稱為色彩的三要素。

 


     
                  圖.14孟塞爾色立體簡圖                    

圖.15孟塞爾色相的標定系統

    ●明度

    明度指色彩的明暗程度。明度是全部色彩都具有的屬性，明度關系是搭配色彩的基礎，明度最適于表現物體的立體感與空間感。白色材質反射率相當高，在其他材質色中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就是說提高了混合色的明度�；烊氚咨�越多，明度提高得越高；相反，黑色材質反射率極低體，在其他材質色中混入黑色越多，明度降低越多。

    黑與白之間可以形成許多明度階梯，人對明度層次辨別能力可達200個臺階左右。普通實用的明度標準大都定在9級左右，如孟塞爾把明度定為黑白在內11級，黑白之間為9組不同程度的灰，而彩色的明度是根據相對應的灰的明度等級標準而定的。

    黑、白、灰之間可構成明度序列，任何一個色彩加白或加黑都可以構成以該色明度為主的序列，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫各純色按明度關系排列起來可構成色相的明度秩序。

    ●色相

    色相指色彩的相貌，是區別色彩種類的名稱，是根據光的波長劃分的。只要波長相同，色相就相同；波長不同才產生色相的差別。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等代表一類具體的色相，它們之間的差別就屬于色相差別。

    如果紅色加白色混合出明度、純度不同的幾個粉紅色；把紅色加黑色混合出幾個明度、純度不同的暗紅色；把紅色加灰色混合出幾個純度不同的灰紅色，它們之間就不是色相的差別，而是同一色相，即紅色相。色相的種類很多，可以識別的色相可達160個左右，如孟塞爾的100色的色相環。色相可構成高純度、中純度、低純度和高明度、低明度、中明度的全色相環及1／3、1／2、3／4色相環等以色相為主的序列，這些都是美感很高的色相秩序。

    ●純度

    純度是指色彩的純凈程度。可見光輻射，有波長相當單一的，有波長相當混雜的，也有處在兩者之間的，黑、白、灰就是因為波長最為混雜，純度、色相感消失造成的。光譜中紅、橙、黃、綠、藍、紫等色光都是高純度的色光。顏料中的紅色是純度最高的色相，橙、黃、紫等在顏料中是純度較高的色相，藍綠色在顏料中是純度最低的色相。眼睛在正常光線下對紅色光波感覺敏銳，因此紅色的純度顯得特別高；對綠色光波感覺相對遲鈍，因此綠色相的純度就顯得低。

    任何一個色彩加白、加黑、加灰都會降低它的純度�；烊氲暮�、白、灰，補色越多純度降低得也越多。純度只能是一定色相感的純度，凡是有純度的色彩必然有相應的色相感，因此有純度的色彩都稱為有彩色。

    ●明度、色相、純度三要素的關系

    任何色彩(色相)在純度最高時都有特定的明度，如果明度變了純度就會下降。高純度的色相加白或加黑，降低了該色相的純度，同時也提高或降低了該色相的明度；高純度的色相加與之不同明度的灰色，降低了該色相的純度，同時使明度向該灰色的明度靠攏；高純度的色相如果與同明度的灰色混合，可構成同色相、同明度、不同純度的序列。

（6）色彩的混合

色彩有兩個原色系統：光的三原色與色素的三原色。色彩有3種混合方式：正混合、負混合、中性混合，接下來講解的是光的三原色。

    1)原色

不能用其他顏色混合而成的色彩叫原色，用原色可以混合出其他色彩。光的三原色為紅、綠、藍。

    2)色彩的正混合

正混合指光的三原色進行混合，如下圖。

●紅光+綠光+藍紫光=白光。

●紅光+綠光=黃光示。

●紅光+藍紫光=紫紅光。




圖.16

    可以看出色光的混合特征，兩色或多色光相混合，混合出的新色光，明度增高，明度是參加混合的各色光明度之和。參加混合的色光越多，混合出新色光的明度就越高；如果把各種色光全部混合在一起則成為極強的白色光，所以把這種混合叫做正混合或加法混合。

（7）色彩與心理

  1)色彩的易見度

  基本規律如下：

  ●明度強，易見度高，明度弱，易見度低。

  ●純度高，易見度高，純度低，易見度低。

  ●色相強，易見度高，色相弱，易見度低。

色彩美學之色彩易見度

地  形	紅	橙	黃	綠	青	紫	白	灰	黑
紅	——	40	46	25	26	28	41	30	33
橙	39	——	38	34	41	39	36	37	42
黃	43	40	——	45	45	43	14	41	50
綠	28	35	42	——	34	32	46	29	37
青	33	43	43	35	——	29	47	29	32
紫	30	44	49	36	32	——	49	35	27
白	39	42	22	40	44	42	——	39	46
灰	30	40	44	27	30	33	44	——	37
黑	35	43	51	34	28	26	50	37	——

    2)色彩的膨脹與收縮

比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形可以發現有趣的現象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。



圖.17

    3)色彩的前進與后退

如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為肯景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有后退性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。



圖.18
一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與后退不能一概而論，色彩的前進、后退與背景色密切相關。如在白背景前，屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。



圖.19

4)色彩的錯視現象

同一色面積越大純度越高。

5)色彩的冷暖感

人對色彩的冷暖感覺基本取決于色調。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特性愈明顯；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。




圖.20色彩的冷暖感覺

6)色彩的興奮與沉靜

 

   
                      圖.21色彩的沉靜                              

圖.22色彩的興奮

7)色彩的輕重

 


圖.23色彩的輕表現 

圖.24色彩的重表現

8)色彩的華麗與樸素




圖.25色彩的華麗




圖.26色彩的樸素

9)色彩的軟硬

 

   
圖.27色彩軟，中間調子豐富

圖.28色彩硬，明暗差距大過度少

10)色彩的明快與憂郁


圖.29色彩的明快

圖.30色彩的憂郁


.2 本章小結

100多年來，以構成理論為基礎的現代藝術及設計，作為人類文化的重要組成部分，對現代社會的各個領域都產生了深遠的影口向，對建筑表現來說也不例外。本章將重點介紹構成在建筑表現圖中所發揮的重要作用，而平面構成和色彩構成作為構成中的基礎因素則在建筑表現圖中的運用比重是非常多的。


.3 參考習題

    在網上找出兩張效果圖，分析該效果圖在平面構成和色彩構成方面的優缺點。