帶著美術學院兩百多名師生，集合國內其他三四家美院的老師，懷著理想主義精神，用超常的勞動量來彌補時間上的緊迫，在王澍看來，南宋御街的改造方式，“很難復制，不可推廣。”
與生活方式共生
更難復制的是隨著被拆掉的老建筑而消失的生活方式。
杭州錢塘江邊有一個普通住宅小區，叫做錢江時代。王澍給它起的名字是“垂直院宅”，它的特殊之處是，每四戶共用一個小院子，下雨天，老人和小孩子可以有個地方玩一玩，還可以種上花花草草。
“鄰居坐在院里互相聊天，我希望用我的建筑把這個生活方式找回來。”王澍說。
而那些看起來沒有用的院子也意味著巨大的成本。“我陪著你理想，一下五千萬就不見了。”開發商對王澍說。
現實并不能給王澍更多這樣的舞臺。這是迄今為止，王澍設計過的唯一的商業建筑。
只有住在里面的人，才會感受到這個家的不同。一位09年買房入住的業主如此描繪居住感受：“我就感覺它的視線，任何角度看出去，都感覺心情很舒暢。”
這讓王澍感到欣慰。“我不是做完建筑就走人的建筑師，我創造了一個時空，就像一個舞臺，等著角色走上來，他們開始在這里表演，就像人的生活開始發生。”
王澍非常喜歡坐在院子里聊天的感覺。那種感覺，他稱之為“恍若隔世”。這番情景類似于12年前的一個清晨。
1996年2月的一個清晨，東方剛剛發白。在湘西一個名叫洞庭溪的村邊，28歲的王澍停下腳步，打量著：沅江邊上，幾個當地農民在造一座臨江的吊腳樓，山坡陡峭，約45°，青山翠谷中，剛剛搭起來的屋架“靈秀而堅定，細膩而澄明”。
王澍對同行的瑞士朋友說：“我有一股沖動，在此留下，就做個木樁。”
王澍沒有留下，“不過，一種相似于工匠的無形觀念，已在心中烙下。”他說。
后來，在《設計的開始》一文中，王澍寫道：“那座吊腳樓沒有完工，永遠不會完工。不經意的，它總是突兀地呈現在我的面前。”
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