2008年奧運(yùn)會(huì)之后，北京已經(jīng)久違了國際明星建筑師和大型標(biāo)志性公共建筑。不久的將來，在“鳥巢”和中國科學(xué)技術(shù)館之間，一座新的公共建筑又要破土動(dòng)工——建筑面積接近13萬平方米的中國美術(shù)館新館。

設(shè)計(jì)方案的國際競賽日前已進(jìn)入最后一輪競標(biāo)的評(píng)標(biāo)階段。等待揭曉的四位國際著名建筑師是美國的弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）、英國的扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、法國的讓·努維爾（Jean Nouvel）和加拿大的莫瑟·薩夫迪（Moshe Safdie）。他們中的前3位都獲得過有“建筑界的諾貝爾”之稱的普利茲克建筑獎(jiǎng)。

四位建筑師當(dāng)中，在美術(shù)館設(shè)計(jì)上有著最漂亮業(yè)績的當(dāng)然是弗蘭克·蓋里。1997年他設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館建成揭幕，使畢爾巴鄂這個(gè)因原有產(chǎn)業(yè)衰微而變得奄奄一息的西班牙北部小城，幾乎在一夜間成為世界游客尤其是藝術(shù)愛好者不可錯(cuò)失的旅行目的地。

當(dāng)年參加競賽的設(shè)計(jì)方案只用了30天時(shí)間，蓋里勝過了日本建筑師磯崎新和奧地利建筑師沃爾夫·普利克斯。中國美術(shù)館新館的這次設(shè)計(jì)競賽對(duì)他來說不是一般的漫長，83歲的蓋里為這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)工作了一年多。他顯然非常在意這次競標(biāo)。2012年2月，他同美國副總統(tǒng)一起會(huì)見了到訪的中國國家副主席習(xí)近平。3月他再次來到北京，盡管競標(biāo)過程不公開，不能透露任何設(shè)計(jì)方案細(xì)節(jié)，蓋里還是主動(dòng)邀請(qǐng)中國媒體采訪。

中國的記者很直接地問他：聽說在最后的評(píng)審中，法國建筑師努維爾的方案更受歡迎，如果他贏了，你會(huì)是什么心情？老先生突然像孩子一樣舉起雙手，在白發(fā)蒼蒼的頭顱上方揮動(dòng)，喉嚨里發(fā)出“咔咔”的壓抑吼聲。然后他笑起來：“努維爾也是我的老朋友啊。”

能讓觀眾舒適地排隊(duì)，這很重要

南方周末：你什么時(shí)候第一次去中國美術(shù)館新館的場地？你對(duì)場地怎么理解？

蓋里：第一次來北京是在我75歲生日的時(shí)候。兩年前我再次來到中國，參觀了中國美術(shù)館，那以后又來看了3次場地。春天來看過，秋天和冬天也來看過。第一次來的時(shí)候非常冷，所以我還真是了解參觀者在冬天來美術(shù)館的感受啊。我也同樣用了大量時(shí)間去考慮新館場地和周圍建筑之間的關(guān)系——鳥巢、水立方、中國科技館和玲瓏塔。

南方周末：具體來說，你怎么考慮美術(shù)館和周圍奧運(yùn)建筑之間的關(guān)系？

蓋里：奧運(yùn)建筑各自有非常強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)。跟它們形成關(guān)聯(lián)很重要，同樣重要的是建造一座屬于大北京和大中國的建筑——在這個(gè)地方古典和現(xiàn)代的交融難以言表。中國有非常迷人的文化遺產(chǎn)可供借鑒，對(duì)未來也有激動(dòng)人心的規(guī)劃。這些都應(yīng)該納入到新的建筑當(dāng)中。

南方周末：你對(duì)北京的氣候，例如多風(fēng)、少雨、春季沙塵等是否了解，在設(shè)計(jì)上會(huì)怎樣應(yīng)對(duì)？

蓋里：我?guī)缀跻娺^了每一個(gè)季節(jié)的北京。我不能告訴你設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，但能讓大量觀眾有一個(gè)舒適的地方排隊(duì)很重要，別讓他們晾在寒風(fēng)中或者桑拿天里。這幢建筑能夠很好地利用環(huán)境——使用綠色科技調(diào)節(jié)冬夏室溫，用光伏電池、地?zé)帷⒆匀煌�風(fēng)。有非常出色的綠色能源工程師跟我一起設(shè)計(jì)所有的項(xiàng)目。

南方周末：你對(duì)中國傳統(tǒng)有什么樣的經(jīng)驗(yàn)？

蓋里：我喜歡中國古代山水畫。我小時(shí)候?qū)W過陶藝，所以對(duì)瓷器很有興趣，瓷器也是很有建筑性的。你們的傳統(tǒng)風(fēng)景里，有一種人文上的“雜亂”，我不知道該怎么解釋，亞洲別的地區(qū)的文化里都沒有，在日本、韓國我都沒見過。我覺得那種模式很適合當(dāng)下的生活，因?yàn)檫^去有更簡單的秩序，現(xiàn)代生活是如此復(fù)雜和混亂。我希望你們沒有失去這傳統(tǒng)的世界觀。

南方周末：對(duì)現(xiàn)有的中國美術(shù)館建筑，你怎么理解？

蓋里：我參觀過幾次現(xiàn)在的中國美術(shù)館。我也用了很多時(shí)間去走訪北京的老建筑，學(xué)習(xí)我能找到的關(guān)于老建筑的所有材料。老建筑是對(duì)它所在時(shí)空和文化非常美的反映。我在普利茲克獲獎(jiǎng)感言中說過，建筑屬于它所在的時(shí)代，同時(shí)也渴望不受縛于時(shí)代，渴望永恒。我努力地理解和采納過去的建筑和規(guī)劃元素，但會(huì)為21世紀(jì)的中國做新的闡釋。

我不是“視覺至上”的建筑師

南方周末：新美術(shù)館的建筑面積是畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館的5倍，這是否你經(jīng)手的最大的美術(shù)館？

蓋里：這的確是我設(shè)計(jì)過的最大的美術(shù)館。看看那些驚人的藝術(shù)收藏品，你就知道中國美術(shù)館值得擁有這么大的一幢建筑。設(shè)計(jì)大體量的美術(shù)館建筑，重點(diǎn)之一是如何為每天上萬觀眾設(shè)計(jì)出高效通暢的參觀流線，要設(shè)計(jì)足夠大的入口，又不能大到產(chǎn)生壓迫感。還要有合適的縱向動(dòng)線，能讓參觀者輕易到達(dá)所有的展廳。另外，還要有高效的空間分配調(diào)度系統(tǒng)，使不同展廳在因布展和撤展而關(guān)閉時(shí)，不至于影響參觀體驗(yàn)。

南方周末：你如何考慮藝術(shù)家、藝術(shù)品對(duì)美術(shù)館建筑的需求？

蓋里：我一生設(shè)計(jì)了許多美術(shù)館，很了解對(duì)藝術(shù)家而言什么是重要的。一個(gè)中性的白盒子并不一定總是好的（這是美國和西方美術(shù)館的空間傳統(tǒng)）。過去有藝術(shù)家跟我說，他到某某重要的場館做展覽——建筑不應(yīng)該只是中性的、普通的，它應(yīng)該有某種重要性，才能讓藝術(shù)家覺得自己的作品展示于此，是重要的。中國的藝術(shù)爆炸式發(fā)展，需要一個(gè)場所，有政府、文化和人民的支持；藝術(shù)家能夠在其中展示作品，就是對(duì)作品及其藝術(shù)成就的認(rèn)可。

中國美術(shù)館新館是北京最重要的文化設(shè)施。建這個(gè)美術(shù)館是為了給全世界看中國藝術(shù)家的作品，無論傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、當(dāng)代的。在研究中，我看到中國在努力尋找一種方式，在21世紀(jì)來表達(dá)自己。藝術(shù)的表達(dá)更自由，更快速，因此在尋找表達(dá)方式的這場比賽中它是領(lǐng)先的。我想建筑應(yīng)該注意到這一點(diǎn)。

我自己也開始收藏中國藝術(shù)品，比如蔡國強(qiáng)、曾梵志等的作品。但我的房子不夠大，只能收藏小尺寸的作品。悉尼有個(gè)白兔畫廊，代理150名中國藝術(shù)家。我們在悉尼設(shè)計(jì)一個(gè)商業(yè)學(xué)校，所以老去那家畫廊。有趣的是很多中國年輕藝術(shù)家的作品越做越大——你要是看安塞姆·基弗、杰夫·昆斯、奧拉弗爾·埃里亞松，他們也是越做越大——我想建筑師要注意這個(gè)趨勢。

南方周末：設(shè)計(jì)競賽的任務(wù)書中，你個(gè)人認(rèn)為難度最大的是什么？